左右盼兮影成双
前边介绍了亲情至深的兄弟，以及分道扬镳的兄弟，当然也存在两种结局之外，游戏也涉及充满诡异或是平淡生活中的兄弟。在《波斯王子：武者之心》中，这个奇妙的孪生兄弟是王子身体里衍生出的一个魔影。事情是这样的，王子一生经历了无数场战役，从而使他的体内产生了拥有邪恶灵魂的一面，随着时间的推移，邪恶的灵魂渴望血腥杀戮的本性逐渐苏醒，并渐渐吞噬原本代表正义的王子的灵魂，游戏中会出现正邪两个不同的王子，如同格斗游戏《侍魂》里罗刹与修罗版本的白衣黑衣二色娜可露露一样。
简单来说，也就是我们日常生活中常说的“人格分裂”，这位黑暗王子在游戏中是王子的头号敌人，所以王子实际上就是在同他自己作战，玩家可以随意选择两个不同人格的王子来进行游戏，但是他们的操作方式和动作设定则完全不同。两位王子阵营的不同会导致玩家在游戏时，除体验感受不同之外，他们的惯用武器与技能、战斗风格、作战意识以及地形适应能力不尽相同。如果说在很多情况下，我们所面对最大的敌人就是自己，那么这游戏就是这则箴言的具体化了。
在我们曾经十分熟悉，今日仍在延续的CAPCOM格斗游戏《街头霸王》系列里，隆与肯这对兄弟（各地称呼不一，也有叫红狗白狗的）可说是玩家喜闻乐见的人物，他们的招式属于同一流派，波动拳、升龙拳、龙卷旋风腿等技巧都极为相似，拳脚炼气三者并重。当然也有些可见的差别：隆偏重拳，有真·升龙拳这样的霸道招式；肯则偏重脚，拥有超杀疾风讯雷脚，升龙拳的变招神龙拳也是按脚键发出来的……
止于格斗交锋，区别就是这样，而在生活态度上，二名角色也有着区别。金发的肯有自己的生活，与寻常成年男子一样，获得了爱情并维持到了家庭的建立。而隆呢，依旧穿着那身破旧的武服，沉浸在武道的世界里面。《KOF》里的Kyo与Iori又何尝不是这样，他们就像彼此的镜子，投射的影子反映了同一自我的另一类人生。
去留肝胆两昆仑
爱尔兰象征主义剧作家约翰·沁，在一九零四年首映了独幕剧《骑马下海的人》。这部作品被誉为20世纪最优秀的独幕悲剧。在剧中，大海有着吞噬一切的无穷威力，它夺去了一家三代男人的生命，人类在它的面前是如此地无能、无助。随着最后的儿子与他的兄弟一样被海夺去生命，母亲欲哭无泪道：“他们全死了，大海再也不能奈何我了。”同样是人与海洋的关系，美国著名作家海明威生前发表的最后一部有代表性的小说《老人与海》里，乐观的老人把海视作女性，把鱼视为兄弟和好对手。所谓兄弟，于个体的恃点看来，是最小的稳固集团，于作品命运的不可抗性来看，却是悲剧的源头了。
我们熟悉无比的金庸，曾经再三地指出，他小说的重心是“男子与男子之间”的友情，他笔下的江湖虽有种种艰难险阻，却也因此有了那样肝胆相照的兄弟，故而生出许多温暖。也是在这样的根基上，他实验性地拿一部从小人与皇帝做兄弟的《鹿鼎记》，这样一部对社会和文化进行探讨的作品，作为自己十五部小说封笔之作。
相比金庸，古龙笔下的侠，则更多地从朋友之间来写，由于他特别重视人性的体验和人物细致微妙的感情变化，所以他书中的兄弟之情常常起于无痕，却能很快地达成生死之交。主人公大多都是性情中人，一旦相交，便可托付生死。李寻欢和阿飞，陆小凤、西门吹雪和花满楼，莫不是如此，读古龙是不同于金庸的另一种感受，就像饮烈酒，酣畅豪情，壮怀激烈——只要有兄弟同行，哪怕落魄江湖也绝不会寂寞。所谓世间最难得者兄弟，而今一代的青年如我辈，多数独生，少有挚友，长辈警我凡遇事须得宽容一些，才能得兄弟一样友情。水至清则无鱼，古人诚不我欺也。
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